"Tobias Stimmer, Portrait de Julien de Mèdicis”, n. 22.

Nella scheda l'autrice affronta, in chiave inedita, lo studio della xilografia con l’effige di Giuliano di Piero de’ Medici che appartiene alla raccolta degli 'Elogia' di Paolo Giovio (1483-1552), dedicati agli uomini illustri per virtù politica e militare, nell’edizione del 1575, precedentemente data alle stampe senza i ritratti, nel 1551. L'effige di Giuliano, ucciso nella Congiura dei Pazzi del 1478, è in rapporto con il ritratto del fratello di Lorenzo il Magnifico (e padre di papa Clemente VII) dipinto da Sandro Botticelli dopo la morte del giovane e noto in quattro versioni. Un ritratto di Giuliano, copia eseguita attorno al 1550, era presete nella raccolta del Giovio, dove potè vederla l'autore della xilografia, Tobias Stimmer (1539-1584), artista di Sciaffusa inviato, tra 1569 e 1570 dallo stampatore Pietro Perna a Como a far le ‘copie’ dei ritratti per l'illustrazione degli 'Elogia'. Nel testo, l'autrice analizza la genesi dell'immagine a partire del modello di Botticelli, verificando le versioni e le varianti, ma operando soprattutto un'attenta disamina del testo e di alcune specifiche parole che Giovio dedica proprio al ritratto di Giuliano de' Medici. Secondo la chiave di lettura proposta dall'autrice, immagine e testo sono da leggere come forma di celebrazione scopertamente medicea da parte del Giovio il quale, nell'elogio a Giuliano, celebra il figlio, il secondo papa Medici, Clemente VII. Cruciale appare pertanto, nella scheda, l'esame del ruolo e della funzione dell'effige di Giuliano de' Medici, nel suo più intimo rapporto con il testo di Paolo Giovio.